L'INTERVISTA PERDUTA DI MICHAEL SMALL

 Nella puntata 26 della seconda stagione del podcast  I Couldn't Throw It Out, Michael Small rende pubblica una sua intervista, fino ad oggi inedita, che nel lontano 1984 ha condotto per people magazine al nostro Stephen King e Peter Straub. L'oggetto dell'intervista è Il Talismano il primo romanzo scritto a quattro mani dai due autori. Al tempo in cui fu registrata l'intervista, il libro con le sue quasi 900.000 copie vendute, era ai primi posti in classifica. Non è molto chiaro perché poi l'intervista è stata accantonata per tutti questi anni e se oggi è stata resa pubblica "approfittando" delle recenti notizie di un terzo capitolo de "il Talismano". 

Clicca per ascoltare l'intervista originale 

Qui sotto pubblico la trascrizione dell'intervista tradotta in italiano.

Michael Small:

Perché volevi collaborare?

Stephen King:

Pensavo che Peter mi avrebbe fatto fare bella figura per una cosa.

Peter Straub:

Non è successo. Invece sono stato infangato.

Stephen King:

E ​​non l'avevo mai fatto prima ed ero sicuro che avrei potuto andare d'accordo con Peter e che avremmo potuto farlo e avere una bella esperienza.

Michael Small:

E perché hai accettato l'offerta?

Peter Straub:

Be', mi sono sentito lusingato di essere stato invitato. Non avevo mai lavorato con nessuno a niente e non avrei mai pensato di volerlo fare. Sembrava una specie di scherzo. Sembrava un'avventura. E poi mi piaceva anche la sensazione che avrei dovuto essere davvero bravo a tenere la testa alta e a sostenere la mia parte e a portare il mio peso. Sai, una piccola sfida come questa fa bene all'anima.

Stephen King:

Volevo vedere cosa sarebbe uscito. Ero intensamente curioso di vedere cosa sarebbe uscito. L'abbiamo fatto. È come quella pubblicità, hai del cioccolato sul mio burro di arachidi. Hai del burro di arachidi sul mio cioccolato. Ehi, questo ha un sapore piuttosto buono.

Michael Small:

Uno di voi voleva che fosse più scuro di quanto è venuto fuori? C'era qualche disaccordo sulla quantità di orrore?

Stephen King:

No, credo che avessimo dato per scontato che sarebbe stato molto dark.

Peter Straub:

Infatti, ricordo che ogni tanto mettevamo qualcosa di deliberatamente duro o volgare o scioccante solo per evitare che il libro fosse infantile. Così non sarebbe stato troppo mellifluo.

Michael Small:

D'altra parte, hai praticamente omesso il sesso.

Peter Straub:

Be', il nostro ragazzo viene quasi violentato una volta e questo non esclude il sesso e non è nemmeno infantile.

Peter Straub:

È un libro essenzialmente senza donne e in un certo senso se tratta di sesso penso che abbia qualcosa da dire sull'omosessualità. Quando abbiamo iniziato a parlare di Huckleberry Finn e cose del genere. Era qualcosa che i critici hanno detto essere pretenzioso ma che diavolo.

Michael Small:

Ok, ecco la mia prima precisazione. Ecco cosa sta per dire Stephen: E ai critici non è piaciuto Huckleberry Finn quando è uscito. Mi è venuto molto in mente questo saggio di Leslie Fiedler intitolato Come Back to the Raft Huck Honey. Parla del fatto che questo è un romanzo sull'omosessualità latente. Ci sono molte persone che sostengono che Fiedler abbia confuso il legame maschile con l'omosessualità latente, ma è stato sicuramente divertente giocare con l'idea.

Stephen King:

E ​​ai critici non è piaciuto Huckleberry Finn quando è uscito. Mi è venuto molto in mente questo saggio di Leslie Fiedler intitolato Come Back to the Raft Huck Honey. Parla del fatto che questo è un romanzo sull'omosessualità latente. Ci sono molte persone che sostengono che Fiedler abbia confuso il legame maschile con l'omosessualità latente, ma è stato sicuramente divertente giocare con l'idea.

Peter Straub:

Sì, perché dopotutto questo è un ragazzo che è appena sull'orlo della pubertà, si suppone. E penso che l'abbiamo fatto deliberatamente in modo che avesse certe qualità specifiche in un ragazzo, come il ragazzo di quell'età. E anche in modo che non sia ancora entrato in quella confusione matura che caratterizza la pubertà.

Stephen King:

Sì, è vero. In modo che fosse più concentrato e chiaro sulle cose. Nella vita di un ragazzo, e penso che sia probabilmente vero anche per le ragazze, è un periodo che ricordi come l'ultimo momento di primavera. È quando i ragazzi erano quelli con cui andavo in campeggio, i ragazzi erano quelli con cui andavo al cinema.

Michael Small:

C'è qualche messaggio sull'amicizia o altro lì dentro?

Stephen King:

Penso che il messaggio sia che il legame maschile è spesso confuso con l'omosessualità. Questo è quello che penso.

Peter Straub:

Sono contento che tu l'abbia detto perché ero curioso di sapere quale sarebbe stato il messaggio. C'è molta amicizia nel libro.

Sally Libby:

E amore.

Michael Small:

Qual è stata la tua reazione alle critiche? Hai qualche risposta alle recensioni che hai ricevuto?

Stephen King:

Be', no, intendo, il libro è piaciuto al Washington Post, il libro è piaciuto al Publishers Weekly, Advanced, Kirkus, il libro è piaciuto al Daily News qui a New York. Ci sono state molte recensioni favorevoli. Giusto. Nel caso di un libro che è così grande commercialmente, l'articolo di Joyce Carol Oats diceva che questo non è tanto un libro quanto una fusione aziendale. Questo atteggiamento è qualcosa con cui devi semplicemente fare i conti.

Peter Straub:

Sebbene vada sottolineato nel caso in cui qualcuno al mondo non lo sapesse, l'atteggiamento che questo sia una specie di super affare cinematografico e l'atteggiamento che abbia più a che fare con gli affari che con la scrittura è davvero lontano dal vero. Dal momento che niente di tutto ciò ci è venuto in mente quando stavamo scrivendo il libro. Ci siamo dati da fare per fare il nostro lavoro con quanta più energia, intelligenza e passione possibile.

Stephen King:

Lasciatemi solo aggiungere che c'è un mito critico secondo cui i best seller sono scritti per i film, che è altrettanto fallace quanto l'idea che la masturbazione ti renda stupido o che ti faccia crescere i peli sui palmi delle mani. Se qualcuno si siede e si ferma a pensare, perché qualcuno che ha scritto libri bene come Peter e me si abbasserebbe mai all'idea di creare uno scenario per fare un film?

Peter Straub:

E questo ci fa incazzare, dal momento che chiunque conoscesse uno di noi durante la scrittura di questo potrebbe testimoniare che è una bugia. È una falsità, sai? C'è qualcosa di meschino in questo. C'è qualcosa di un po' meschino.

Stephen King:

È meschino, è lamentoso e invidioso, ma soprattutto è un'affermazione di persone che non capiscono come funzionano le due attività parallele. Il film non ci è mai venuto in mente mentre scrivevamo il libro. Immagino che entrambi pensassimo che sarebbe stato meraviglioso se ne avessimo fatto un film, ma francamente non ci ho mai pensato.

Michael Small:

Non lo sapevi, intendo dire che non puoi dire che non sapevi che non sarebbe stato automaticamente il numero uno nella classifica dei bestseller.

Peter Straub:

No, non lo sapevamo. Voglio dire, pensavamo che sarebbe stato bello, immagino, e pensavamo che probabilmente avremmo potuto aspettarci una vendita sana. Ma in realtà, dopo aver consegnato il libro, gli editori sono impazziti. Ci hanno fatto stampare mezzo milione di copie inizialmente.

Michael Small:

Eri abbastanza sicuro quando l'hai consegnato?

Peter Straub:

Abbastanza fiducioso, anche se sapevamo che credo che avessero fatto qualche modifica, ma sai, ci abbiamo lavorato a lungo e ci abbiamo pensato a lungo. Eravamo abbastanza soddisfatti della maggior parte, credo.

Stephen King:

Sapevo che avevamo scritto bene.

Michael Small:

E il processo di taglio?

Peter Straub:

Le nostre famiglie si sono incontrate per il Ringraziamento al Marriott Long Wharf Hotel di Boston. E Steve e io ci incontravamo ogni sera. Era nell'83 o nell'82? Non ricordo.

Stephen King:

Penso fosse il 1982. Penso fosse l'82.

Peter Straub:

Quando ci siamo andati, stavamo scrivendo da un bel po' e avevamo una grande pila di pagine ed eravamo andati avanti solo di poco nella scaletta. Una sera piuttosto tardi, Steve ha detto, guarda, tagliamo solo la metà posteriore del libro. Questo dimezzerà quello che dobbiamo fare. Mezz'ora dopo, Steve ha detto, aspetta un secondo, c'è qualcos'altro che possiamo fare per ridurre a proporzioni gestibili. Quello è stato un atto di editing iniziale che ci ha fatto risparmiare molti e molti anni. Poi abbiamo messo insieme una nuova scaletta. Quando è stato tutto fatto, per circa tre o quattro giorni, abbiamo praticamente esaminato il libro pagina per pagina, se non riga per riga, dicendo, penso che questo dovrebbe andare via. A meno che qualcuno non dica, no, no, voglio tenerlo.

Michael Small:

Sono state tagliate pagine intere?

Peter Straub:

Sono state tagliate molte pagine intere. Molte erano tagli di riga. Steve, credo, è impaziente con i tagli di riga. Io vado pazzo per i tagli di riga. Li adoro. Perché mi piace l'idea di stringere tutto. Ma poi, dopo, la segretaria di Steve ha messo tutte queste modifiche sui dischi. Questo è uno dei motivi per cui questa roba è così, questa tecnologia è così utile, e poi ha creato due nuove copie del manoscritto. E Steve e io abbiamo esaminato quei manoscritti individualmente e separatamente e abbiamo eliminato tutto ciò che pensavamo che avrebbero cambiato, tutto ciò che sentivamo di voler cambiare.

Michael Small:

Era ancora molto?

Peter Straub:

Sì. Sì.

Michael Small:

Quindi vi siete modificati a vicenda con la cosa finale che avete fatto.

Peter Straub:

E l'accordo tacito era che nessuno strilla, sai, nessuno può lamentarsi. Nessuno piange. Nessuno si lamenta, giusto?

Michael Small:

Ma potreste parlarne a vicenda. Potreste dire, voglio fare...

Stephen King:

No. No. È un punto in cui la discussione diventa ridicola. Questo apre la porta a ogni tipo di contesa. Mi fido dell'uomo, altrimenti non avrei iniziato il progetto in primo luogo.

Michael Small:

Certo. OK, ma ora che è tutto finito, c'è stato qualcosa che ha tagliato e che non volevi che tagliasse?

Peter Straub:

No, per niente.

Michael Small:

C'è stato qualcosa che ha tagliato e che non volevi che tagliasse?

Stephen King:

No.

Michael Small:

Niente?

Stephen King:

Guarda, non ricordo nemmeno chi ha scritto le parti del libro. Esatto. E non lo sono, non è una montatura o qualcosa del genere. Le parti che non ricordo, ricordo di aver letto le bozze ed essere stato abbastanza sicuro di aver scritto certe parti. E poi di aver trovato una frase rivelatrice o qualcosa del genere. Ma anche guardando l'ultima bozza del manoscritto, l'unico modo in cui potrei dirlo con certezza è che Peter metterà uno spazio intorno ai suoi trattini. Esatto. Sai, stiamo parlando della firma della macchina da scrivere. L'hai scritto Uzi con due Z.

Peter Straub:

Ho scritto Uzi con due Z.

Stephen King:

Esatto. Uzi.

Michael Small:

Hai scritto il primo e l'ultimo capitolo insieme?

Stephen King:

Non è stato esattamente così. Penso che quello che abbiamo scritto insieme, in realtà a causa dei cambiamenti editoriali e tutto il resto, sia diventato come i primi tre capitoli.

Peter Straub:

Sì, è esatto.

Michael Small:

Hai deciso, tu scrivi questo capitolo, io scrivo questo capitolo? Era un capitolo piuttosto che l'altro? Come l'avete diviso?

Stephen King:

Per la maggior parte del lavoro, abbiamo preso la scaletta e letteralmente ho detto, farò questa parte e traccio una linea dove avrei finito e Peter ha detto, farò fino alla parte in cui Jack inizia effettivamente a viaggiare. E ho detto, bene, perché non voglio gestire il fatto che lui dica a sua madre, gestisci tu quello. E più tardi, Peter ha detto, non voglio fare la parte sui cavalieri, faresti tu quella parte? E ho detto, sì. Quindi l'abbiamo diviso arbitrariamente. Una volta Peter mi ha detto che doveva andare da qualche parte, come in tour o qualcosa del genere, avrei preso in carico la fine del suo pezzo? E ho detto, certo, perché prima aveva fatto un pezzo per me. Quindi, in quel senso, eravamo come dottori che si scambiavano casi clinici.

Peter Straub:

E non era capitolo per capitolo. Era segmento narrativo per segmento narrativo. Quindi a volte andava avanti per un capitolo e mezzo. A volte andava avanti per quattro o cinque capitoli.

Michael Small:

Hai fatto la roba del collegio?

Peter Straub:

Non risponderemo mai a queste domande.

Michael Small:

Okay.

Stephen King:

Ma posso dirti che nella maggior parte dei casi in cui le persone indovinano di sbagliarsi. Lascia che te la spieghi in questo modo. Finora tutti i punti critici che ho visto in cui le persone hanno detto che è molto ovvio che Straub ha scritto questo, ma è molto chiaro che King di quello. Non è stato giusto.

Michael Small:

Non potresti dire che non dicendo loro cosa fai lo trasformi in un puzzle e le persone passano tutto il tempo a...

Peter Straub:

No, perché non vogliamo che le persone ci pensino. È un esercizio inutile.

Stephen King:

Penso che Peter e io siamo abbastanza professionisti da far sì che quello che è successo in realtà è che uno stile è stato creato da qualche parte nel mezzo. E le recensioni precedenti, le recensioni avanzate, dicono tutte che il libro trascende qualsiasi cosa in entrambi. E penso che ci sia qualcosa di vero in questo per quanto riguarda il fatto che non crei un enigma quando dici...

Chi non ha scritto cosa? È vero. Crei una specie di enigma persistente. Preferirei avere quell'enigma piuttosto che avere il libro tagliato a pezzi come un tacchino di Natale.

Michael Small:

Le sezioni che avete scritto insieme, quindi eravate effettivamente nella stessa stanza?

Stephen King:

Giusto. Penso che mi sia seduto per primo e abbia effettivamente scritto una sezione perché quello che ho scritto alla fine è stato tagliato.

Peter Straub:

E parte di essa è stata combinata con quello che ho scritto.

Stephen King:

Esatto.

Peter Straub:

Quindi molti di quei capitoli all'inizio del libro, le prime 40, 50 pagine, hanno molte frasi scritte da entrambi. E quindi nessuno può dirlo.

Stephen King:

Se non erro, Peter mise un po' di musica jazz nel suo ufficio quando abbiamo iniziato. E io ho scritto per un po', e Peter leggeva le riviste.

Peter Straub:

Sì, e poi ogni tanto andavo in giro quando vedevo cosa aveva scritto, e dicevo, ragazzo, è fantastico. 

Stephen King:

Quando avevo finito, dicevo, ecco, ho finito. Ma scrivevo per un po', e lui, sai, premeva il pulsante e tornava a pagina uno per leggere tutto quello che avevo scritto, e lo riprendeva. Ed è così che abbiamo concluso il libro, ma non era pratico lavorare in quel modo per tutto il tempo.

Michael Small:

Durante la scrittura di questo libro vi stavate imitando a vicenda?

Stephen King:

Sospetto di sì.

Peter Straub:

Penso che ci sia un elemento di questo lì dentro. In effetti sono abbastanza sicuro che ci sia un elemento di questo lì dentro ed era parte del punto di ciò, confondere la questione di chi ha scritto quello che penso. E ci sono tante piccole cose che sembrano indizi su chi l'ha scritto, ma non lo sono.

Stephen King:

E ​​alcune di queste sono state riprese dai critici e sono molto sbagliate.

Michael Small:

Beh, se dovessi provare a fare qualcosa per imitare Peter Straub, cosa faresti?

Stephen King:

Ho letto tutto quello che Peter ha scritto, compresi i suoi due libri di poesie. E sì, c'è una dizione che è comprensibile a un certo livello.

Michael Small:

Una cosa che ho notato è che il rock and roll è menzionato in molti posti e il jazz è menzionato in molti altri posti.

Peter Straub:

Questo è un esempio perfetto del genere di cose che intendo, come indizi morti che sono in realtà false piste. A volte la persona a cui si supponeva piacesse quel genere di cose lo ha effettivamente inserito, ma molte volte è stata l'altra persona.

Stephen King:

Ci sono molti punti in quel libro in cui vedo Peter che mi saluta. Sì. Sai, ci sono molti punti nel libro in cui cerco di salutarlo.

Michael Small:

Puoi fare qualche esempio?

No, non posso. No.

Michael Small:

Non puoi.

Peter Straub:

Ce lo siamo promesso

Michael Small:

Te lo sei promesso?

Stephen King: Ce

lo siamo promesso a vicenda.

Michael Small:

Che non avresti...

Peter Straub:

Che non avremmo detto chi ha scritto cosa e che se fossimo stati davvero costretti al muro, avremmo mentito.

Stephen King:

Penso a lui come al tizio nella fabbrica sfruttatrice. Non sono io il tizio che ha scritto quel libro. Un tizio nella fabbrica sfruttatrice o qualcosa del genere.

Michael Small:

Ed ecco come Steve descrive il tizio che immaginava avesse scritto The Talisman oltre a loro due. Lui va in giro tutto il tempo a fumare Lucky Strikes e ha i capelli a spazzola e indossa magliette con spalline e un sacco di pantaloni di chino con il cavallo scolorito perché non gli arriva mai l'ultima goccia.

Stephen King:

È un tizio che va in giro tutto il tempo a fumare Lucky Strikes e ha i capelli a spazzola, indossa magliette con spalline e ha un sacco di pantaloni di chino con il cavallo scolorito, sai, perché non gli arriva mai l'ultima goccia. Giusto. Sì, ed è il tizio che scrive quei libri. È un lavoro brutto e disgustoso, fondamentalmente. E non voglio parlarne. Il libro è ciò che conta. Questo processo di scrittura e tutto il resto è lettera morta.

Michael Small:

Ma non è mai stato fatto prima, vero?

Stephen King:

Certo che è stato fatto molte volte. Ce ne sono state molte. Ellery Queen è stata una collaborazione.

Peter Straub:

E Conrad e Ford.

Michael Small:

Ed ecco Stephen che cita Samuel Johnson e il suo commento su donne, predicatori e cani danzanti. Quello che Johnson ha detto è che non ti aspetti di vederlo fatto bene. È una meraviglia vederlo fatto.

Stephen King:

Fondamentalmente, devi capire il mio problema con questa linea di discussione. Tutta la cosa tende nella direzione, è come il commento di Samuel Johnson su donne predicatrici e cani danzanti. Ha detto che non ti aspetti di vederlo fatto bene. È una meraviglia vederlo fatto. Quello di cui stiamo parlando ora è qualcosa al livello di cani danzanti e donne predicatrici. E francamente, sono troppo addolorato per le critiche al libro.Mi sembra così ingiustificato discutere della collaborazione come qualcosa di nuovo e diverso.

Michael Small:

In una collaborazione come questa, è interessante sentire almeno un piccolo esempio di qualche tipo di disaccordo, o può essere una cosa divertente, ma qualcosa che è andato tra quello in cui se non scoccavano scintille, allora almeno pensavi, dio, quel Peter Straub o quello Stephen King, anche con i migliori amici.

Peter Straub:

Be', la gente ci ha avvertiti di non farlo. Bill Thompson, che è un bravo ragazzo ed è un grande editor, era solito avvicinarsi a me alle feste prima che Steve e io iniziassimo a lavorare. Lui diceva, sai cosa? Non ci hai ripensato adesso? E io dicevo, perché dovrei ripensarci? E lui diceva, vuoi rimanere amico di Steve, vero? So che è importante. E io dicevo, perché questo dovrebbe interferire con la nostra amicizia? Ma molte e molte persone ci hanno detto che sarebbe stato, assolutamente, che il libro non avrebbe funzionato prima. E poi, che avremmo finito per detestarci a vicenda. E forse è quello che succede più spesso nella collaborazione. Ma questa volta, sono felice di dirlo, siamo stati sufficientemente adulti da avere il controllo di noi stessi. Non per essere irritabili e per trattenere qualsiasi critica avessimo fino alla fine, quando tutto è stato trasmesso e abbiamo chiarito la questione.

Michael Small:

Quanto vi siete visti mentre scrivevate il libro?

Peter Straub:

Abbiamo parlato al telefono un paio di volte a settimana.

Stephen King:

Ci siamo visti spesso.

Peter Straub:

Ma andremo a casa di Steve per il Ringraziamento. Tutte le nostre famiglie saranno insieme e le nostre famiglie si piaceranno.

Michael Small:

Una precisazione qui. Steven Spielberg ha acquistato i diritti del libro, che credo possieda ancora anche se non è ancora stato girato un film o una serie TV... Hai tirato fuori la questione di Spielberg prima e non capisco bene. È stato qualcosa che è stato organizzato di recente o un po' di tempo fa?

K

Il nostro accordo è stato fatto sei mesi fa.

Peter Straub:

Otto mesi fa. Ma molto tempo prima Steve e io siamo volati a Hollywood e ci siamo incontrati lì.

Stephen King:

Quella è stata l'unica volta in cui mi sono pentito della collaborazione. Perché la collaborazione essenziale significava che avremmo portato un tizio che gestisce gli affari finanziari di Peter e un tizio che gestisce i miei affari finanziari.

Peter Straub: Avvocati diversi, contabili diversi, e non riuscivano a mettersi d'accordo su nulla.

Stephen King:

Peter e io eravamo presi nel mezzo. E penso che probabilmente la situazione peggiore per noi fosse la situazione per gli agenti.

Peter Straub:

Per i nostri poveri agenti che dovevano moderare tutti questi branchi di cani ringhianti.

Michael Small:

Dimenticando il libro, ci sono modi che sono del tutto ovvi in ​​cui ti senti simile o diverso?

Stephen King:

Penso che siamo completamente diversi in quasi ogni modo. Condividiamo un interesse comune per il fantasy. Siamo entrambi scrittori. Adoro davvero il culo di Peter, sai, è un bravo ragazzo. Non andremmo negli stessi club.

Peter Straub:

Non lo so, ci andremmo per amicizia reciproca, non per gusti in comune. D'altra parte, i nostri stili di vita non sono poi così diversi. E in effetti, penso che la grandezza sia cruciale. È che Steve e io viviamo di immaginazione. E viviamo inventando cose. E le persone che lo fanno hanno più cose in comune tra loro che con chiunque altro.

Michael Small:

Puoi essere più specifico su alcune delle cose che stai dicendo? Tipo che andavi all'Hard Rock Cafe e andavi al Blue Note?

Stephen King:

Sì, ma Peter suonava tutto questo jazz e dopo un po' ho iniziato ad apprezzarne un po'. Alcuni sembravano piuttosto buoni. E così Peter mi ha comprato dei dischi. Quindi alcune sono davvero belle e le ascolto sempre di più.

Michael Small:

Ma non gli farai mai ascoltare il rock'n'roll.

Stephen King:

Peter ne sa molto di rock'n'roll.

Peter Straub:

Non lo ascolto più tanto. E non lo ascolto più molto. Ma possedevo un sacco di dischi rock'n'roll.

Peter Straub:

Non lo ascolto più tanto. E non lo ascolto più molto. Ma possedevo un sacco di dischi rock'n'roll.

Michael Small:

La cosa tipica che leggi nelle recensioni è che sei più verso la cultura pop e più verso la tradizione letteraria. È una sciocchezza o no?... Ecco cosa dice Steve sul fatto che Peter Straub sia più letterario. Dice, Non penso che sia sbagliato. Penso che sia probabilmente la verità. Vorrei certamente essere più letterario di quanto non sia. È solo che non mi sembra di esserne capace.

Stephen King:

Non penso che sia sbagliato. Penso che sia probabilmente la verità. Vorrei certamente essere più letterario di quanto non sia. È solo che non mi sembra di esserne capace.

Peter Straub:

Penso che Steve sia un letterato come deve essere. E a questo punto sono stufo di queste rappresentazioni di me stesso come una specie di mandarino imbalsamato... Che parla sempre con frasi polisillabiche, leggermente stonate. Se fossi quel tipo, nessuno comprerebbe i miei libri. Queste cose sono come versioni a fumetti di una realtà molto più complicata. E onestamente non penso che dovrebbero essere prese molto sul serio.

Stephen King:

Ha anche un buon senso dell'umorismo, sai. Mi fa davvero impazzire. Alcune delle cose che dice mi fanno davvero impazzire. Peter mi fa ridere più di chiunque altro. Perché io non...

Peter Straub:

Questo perché sei contorto, Steve.

Stephen King:

No, no, no. Dovresti vedere Peter fare Non aprite quella porta, non ti ricordi nemmeno di averlo fatto.Pensavi che me lo fossi inventato. Ecco quanto eri ubriaco.

Peter Straub:

Beh, probabilmente. È in un motel a Baltimora.

Stephen King:

C'erano queste vecchie signore sedute al bar. Era il World Fantasy Con.

Michael Small:

Il World Fantasy Convention.

Stephen King:

E ​​c'erano tutti questi tipi strani in giro. E Peter si vestiva sempre con un completo a tre pezzi con la cravatta. E tutte queste cose. E queste due vecchie signore sono andate al bar per prendere dei drink da vecchie signore, come i sidecar e i Singapore Sling. Erano davvero spaventate da quello che stava succedendo. E Peter stava parlando del massacro del Texas Chainsaw. Si è alzato e ha detto RRRRRRRR! Si sono lasciati.  

Michael Small:

E come vi siete incontrati e come vi siete conosciuti?

Stephen King:

So di aver letto i primi libri di Peter. Infatti, me li avevano mandati per una citazione. Ero un fan totale e poi mi ha scritto una lettera e poi siamo andati in Inghilterra ed è lì che hai potuto prenderli perché non ricordo come ci siamo messi insieme. 

Peter Straub:

Ho un vago ricordo di questo. Sapevo che c'era questo tizio di nome Stephen King che era perspicace e generoso riguardo ai miei libri. Così sono entrato in una buona libreria a Londra e ho visto una copia di Salem's Lot e ho pensato che fosse Stephen King. Ho pensato, questo è quel tizio che era così gentile. Così ho pensato Gesù sarò leale comprerò questo libro. Così ho comprato il libro e non potevo credere a quanto fosse bello. Ero semplicemente sbalordito. Così ho scritto e poi Steve mi ha risposto e mi ha detto a proposito, stiamo andando in Inghilterra. Così a un certo punto mi ha chiamato e abbiamo avuto una serie di fallimenti comici alle riunioni. Sai, pioveva o qualcosa del genere. E finalmente un giorno mi ha chiamato e mi ha detto guarda, incontriamoci al Brown's Hotel che è proprio a Piccadilly. È un bel piccolo hotel. Ci incontreremo e prenderemo un drink. Così sono entrato al Browns Hotel, mi sono guardato intorno, è davvero la terra di Agatha Christie. Sono colonnelli in pensione e vecchiette in completi di tweed e cappelli buffi e persone con bastoni e copricapi e in fondo al corridoio arriva questo enorme personaggio goffo con una birra in mano. Credo e lui ha detto, Peter! Quindi sapevo chi era. E poi siamo andati al bar.

Michael Small:

Hai iniziato a parlare della collaborazione nel 1980?

Stephen King:

La prima volta che ci siamo incontrati dopo quella.

Peter Straub:

Sì, quasi la prima volta Steve, credo la prima volta, forse la seconda volta che Steve è venuto a casa mia.

Michael Small:

Probabilmente era ancora il 78 o giù di lì.

Peter Straub:

Sì, è stato molto tempo fa. E lui ha detto, ha detto, facciamolo. E io ho detto, fantastico. Ma ho appena firmato un contratto per due libri e so che mi ci vorranno quattro anni. E Steve ha detto, fantastico, ho anche quattro anni che sono tutti pieni.Allora fissiamo la data per il 1982.

Stephen King:

E puoi scoprire in che giorno abbiamo iniziato a parlarne perché abbiamo cenato con Susie e non mi è piaciuto niente, ma l'ho mangiato tutto.

Michael Small:

Era un tipo di cibo esotico o qualcosa del genere?

Peter Straub:

No, la prima volta che i King sono venuti a casa mia o a casa nostra, so che ero stato rapito da questo genere di antipasti greci. Quindi abbiamo mangiato hummus e taramasalata. E immagino che a Steve e Cathy non piaccia nessuno dei due perché...

Stephen King:

L'hummus era fantastico.

Peter Straub:

Penso che lo chiamassi ancora hummus a quel punto, il che ha causato risate tra tutti i miei amici.

Michael Small:

E il pubblico del libro? Questo libro avrà un pubblico leggermente diverso?

Stephen King:

Ce n'è uno più grande di qualsiasi pubblico io abbia, persino con Pet Sematary.

Peter Straub:

Penso che questa sia la parte bella di questo libro. Voglio dire, è una delle cose emozionanti. Penso che ciò che sta accadendo è che persone che non hanno quasi mai comprato un libro con copertina rigida in vita loro escono e comprano questo libro. Questo è l'unico modo per spiegare la quantità, una vendita di qualsiasi cosa tra 100.000 e 300.000 copie con copertina rigida è un successo spettacolare. Quindi ora stiamo parlando di 10 volte tanto. E ciò che deve accadere è che, ad esempio, i ragazzi di 16 anni stanno risparmiando i loro soldi. Ora possono dire quello che vogliono, sai, ma questo è questo è buono. Questo è inequivocabilmente buono. Se riesci a convincere le persone che non camminano nelle librerie a entrare nelle librerie e tirare fuori i soldi dalle loro tasche e comprare qualcosa che leggi, allora siamo tutti un po' meglio.

Michael Small:

Perché questi libri di questo tipo o questo libro in particolare sono così popolari?... Ed ecco cosa dice Stephen. È un'avventura ed è una fuga da un mondo in cui molte volte le persone sono spaventate e annoiate. Oltre a questo, penso che ci sia un'attrazione davvero antica nell'idea di esercitare la propria immaginazione.

Stephen King:

È un'avventura ed è una fuga da un mondo in cui molte volte le persone sono spaventate e annoiate. Oltre a questo, penso che ci sia un'attrazione davvero antica nell'idea di esercitare la propria immaginazione.

Michael Small:

Sono un po' sorpreso da questo, voglio dire, due cose. Uno, è un libro tremendamente lungo. E secondo, non è semplice. Voglio dire, è complesso. Devi prestare attenzione o non riesci a capire, devi leggerlo davvero.

Stephen King:

Be', è un libro piuttosto allegro.

Peter Straub:

E ci sono un sacco di cose emozionanti che accadono lungo il percorso. E se entri nel mondo del libro, allora ti interessa davvero. La chiarezza che Steve alla fine è riuscito a strappare da questo tipo di materiale nebbioso ha aiutato la trama.

Stephen King:

Ti racconterò una storia divertente. L'unica chiara perdita di continuità. Uno di noi ha scritto una sezione verso la fine in cui Jack esce su un canotto di gomma e si toglie le scarpe. E più tardi, cammina lungo il corridoio con le sue scarpe da ginnastica. Nessuno l'ha ripresa.

Peter Straub:

Giusto.

Michael Small:

Avevi in ​​mente una tradizione specifica? Per questo libro in particolare, ovviamente, Mark Twain, c'è qualcun altro che dovrebbe essere menzionato? ... Questo è ciò che dice Steve dopo. "Non è sbagliato pensare a cose come il Sacro Graal, Il mago di Oz o Tom e Jerry. Si tratta di andare lungo la strada. In Tom Sawyer e Huckleberry Finn, il mezzo di viaggio era il fiume Mississippi. E ci è sembrato che se c'è un Mississippi in termini di cultura americana oggi, è il sistema autostradale interstatale".

Stephen King:

Non è sbagliato pensare a cose come il Sacro Graal o Il mago di Oz o Tom e Jerry. Si tratta di andare lungo la strada. E Tom Sawyer o Huckleberry Finn, il veicolo che percorre il fiume Mississippi, che in un certo senso taglia in due il paese. E ci è sembrato che se c'è un Mississippi in termini di cultura americana oggi, è probabilmente il sistema stradale interstatale.

Michael Small:

C'è qualcosa di cui puoi parlare in futuro?

Stephen King:

Viking scriverà un romanzo intitolato It. I critici probabilmente lo chiameranno Shit.

Peter Straub:

È un gran libro. Lascia che te lo dica ora.

Michael Small:

È già scritto?

Stephen King:

Sì. È fatto nella prima bozza e ora è circa un ottavo fatto nella seconda bozza.

Peter Straub:

Penso che sia meraviglioso. Penso che sia un libro fantastico. È davvero hot.

Michael Small:

C'è qualcosa di vago su cosa riguarda?

Stephen King:

Riguarda i bambini che fanno qualcosa quando sono bambini. Non è fatto bene e poi devono tornare da adulti e provare a farlo di nuovo e finirlo.

Michael Small:

Non hai scritto quattro libri l'anno scorso o qualcosa del genere? L'hai fatto, vero?

Stephen King:

No.

Michael Small:

Solo due o tre?

Stephen King:

Solo uno.

Michael Small:

È molto difficile sentire cosa dice dopo, ma non volevo tagliarlo perché è così interessante sentire la sua prospettiva sui libri che aveva scritto all'epoca. Ha detto, è questo romanzo, Misery. La gravidanza indesiderata che ho avuto quest'estate. È fatto. L'ho semplicemente messo in un cassetto. Non c'è posto per questo nel mio programma di pubblicazione.

Stephen King:

È come questo romanzo Misery, la gravidanza indesiderata che ho avuto quest'estate. In realtà viene fatto. È fatto. L'ho semplicemente messo in un cassetto. Non c'è posto per questo nel mio programma di pubblicazione.

Michael Small:

Vai d'accordo con tutti così bene come andate d'accordo tra di voi?

Peter Straub:

In generale, sono una persona affabile. Ma la differenza tra la mia affabilità generale e il mio rapporto con Steve è che non devo impegnarmi. E ormai ci conosciamo abbastanza bene.

Stephen King:

Peter è un mio amico. Ne ho solo circa tre. Sono serio. Sono serio.

Peter Straub:

Diventa più difficile quando invecchi.

Stephen King:

E ​​poi so scherzare e andare d'accordo con le persone, ma sono piuttosto riservato. La maggior parte delle volte quando bevo, bevo da solo. In un certo senso non mi sento molto a mio agio con le persone.

Peter Straub:

Guarda, lavoriamo da soli in una stanza. Questa è la nostra vita.

Michael Small:

Le vostre abitudini di lavoro sono abbastanza simili?

Stephen King:

Non credo.

Peter Straub:

Per quanto ne so, Steve lavora a una cosa tutto il giorno e a un'altra tutta la notte, mentre io lavoro solo a una cosa per la maggior parte del giorno. E poi lavoro tutta la notte nelle ultime 200 pagine di un libro, è tutto ciò che mi viene in mente.

Michael Small:

Quindi lavori a un paio di progetti contemporaneamente.

Stephen King:

Se ho qualcosa che ho promesso, per contratto o per scadenza o qualcosa del genere, ci lavoro la mattina. Perché è quando mi sento più fresco. È quando mi sento sveglio e vivo.

Michael Small:

Ecco cosa dice Steve dopo. Di notte, se ho una piccola idea con cui voglio giocare, ci gioco di notte. È come avere un'amante.

Stephen King:

Ecco cosa dice Steve dopo. Di notte, se ho una piccola idea con cui voglio giocare, ci gioco di notte. È come avere un'amante.

Michael Small:

Ora, quante ore al giorno lavori di solito?

Stephen King:

Tre ore.

Michael Small:

Bene, come fai a ottenere mattina e sera da tre?

Stephen King:

Uno e mezzo, uno e mezzo.

Michael Small:

E tu?

Peter Straub:

Cinque o sei.

Michael Small:

E poi quando ti avvicini alla fine del libro, diventa più lungo?

Peter Straub:

Potrebbe essere più come dieci. Sì. Ho imparato che quando abbiamo lavorato insieme Steve ha un accesso molto immediato alla sua immaginazione e può scendere fino al pozzo di concentrazione in cui devi entrare per farlo molto velocemente.E ci vuole un bel po' di tempo prima che la musica inizi a suonare.

Michael Small:

Ed ecco cosa dice Steve dopo. Peter, ho notato, aveva questo stile davvero interessante. All'inizio premeva questi tasti e poi dopo un po' riusciva ad accelerare e a essere molto più veloce. Mi ci vogliono circa cinque minuti per entrare nella storia, ma molte volte quello che esce è merda.

Stephen King:

Peter, ho notato, aveva questo stile davvero interessante. All'inizio premeva questi tasti e poi dopo un po' riusciva ad accelerare e a essere molto più veloce. Mi ci vogliono circa cinque minuti per entrare nella storia, ma molte volte quello che esce è merda.

Michael Small:

C'è qualcos'altro che fai durante le altre ore del giorno?

Stephen King:

Ora cammino cinque miglia al giorno perché si suppone che faccia bene al mio fegato e al mio corpo. Cerco di passare più tempo possibile con i bambini. Sono diventato più consapevole ogni giorno che non saranno bambini per sempre.

Michael Small:

C'è qualcosa che pensi di aver imparato da questo particolare progetto lavorando con qualcun altro? C'è qualcosa di nuovo che ne è uscito per te?

Peter Straub:

Per quanto riguarda questo, sono abbastanza sicuro di aver imparato che non voglio più collaborare con nessuno se non con Steve. Ma ho imparato che le collaborazioni sono difficili. Ma sento che la cosa principale con cui sono uscito da The Talisman, oltre a un rispetto e un affetto ancora maggiori per Steve, è stata la sensazione che avrei potuto essere un narratore leggermente migliore nel processo di creazione di questo libro perché a volte, quando prendevamo decisioni su dove sarebbe andato a parare, vedevo che Steve aveva un vero parafulmine su di lui su quale direzione avrebbe dovuto prendere il libro. E qualcosa di questo è rimasto, sai, perché ero lì, è rimasto attaccato a me. E sento che potrei essere un po' rafforzato come scrittore.